LES ACTUALITÉS

Allocution de Notre Président, Bernard Fournier:

 Avec Cocteau, Fargue, Paul Fort, Saint-Pol-Roux, [Valéry] fut de ceux qui m’accueillirent, copain compagnon, dans je ne sais plus quel endroit de nappes et d’assiettes, vers la fin de l’année [sic] trente-huit quand j’avais des bosses aux genoux de mes pantalons, afin de me décerner un certain prix, le prix Mallarmé. Le montant du prix consistait, surtout, dans cet inestimable rendez-vous avec la poésie française en chair et en os. Ils m’accueillirent par un tutoiement immédiat. Il y avait Gérard d’Houville, messagère filiale et nuptiale d’Henri de Régnier et de José Maria de Heredia qui me sourit. Il y avait encore André Fontainas et Ferdinand Hérold, bons lansquenets du symbolisme qui me traitèrent avec politesse, et Charles Vildrac. Il y avait Édouard Dujardin, solide malgré l’asthme et l’octogénariat, rasé au Gillette, venu au monde en même temps que Mallarmé, qu’il avait fréquenté alors qu’il portait, lui, Dujardin, une noire barbe carrée et, à ses doigts, des émeraudes hérodiennes. Féru du sociologue Durkheim et, chez nous, l’un des premiers en date zélateurs d’un musicien étranger nommé Richard Wagner, Édouard Dujardin venait de fonder l’Académie Mallarmé, qui m’accueillait. Saint-Pol-Roux m’écrasait contre sa barbe : ‘Tu es content, mon fils ?’

C’est ainsi qu’Audiberti, jeune poète inconnu, fut reçu par l’Académie Mallarmé le 29 juillet 1938 chez Drouant.

Jean Paulhan répond à Audiberti pour calmer ses peurs. « Dites-vous bien que c’est vous qui avez distingué l’Académie Mallarmé et non pas elle vous. Enfin, ne vous séparez pas de l’un de l’autre et soyez sûr que je prends, en tout cas votre parti au moins autant que vous-même. »

 Ne peut-on pas effectivement penser, et la réception par le Maire d’Antibes en est le signe, que le Prix Jeune Audiberti vient rehausser le prestige du Prix Audiberti de la ville d’Antibes par le même coup qu’il honore son lauréat.

Certes, l’Association des Amis de Jacques Audiberti n’est pas le fantôme du mouvement symboliste, pas plus qu’elle n’est une Académie vouée au culte de Mallarmé ; certes le Prix Jeune Audiberti n’a pas eu cette importance que donnera la presse à l’Académie Mallarmé ; certes le jury de ce Prix n’est pas composé que de poètes. Mais on ne peut s’empêcher de faire un parallèle entre ces deux premiers Prix. Et d’espérer que ce premier Prix Jeune Audiberti offre à son lauréat les mêmes ouvertures que donna à Audiberti le premier Prix Mallarmé. Et qu’il ouvre au jeune écrivain une aventure littéraire semblable.

Le lauréat s’appelle Théo Griffiths ; il est mi anglais, mi français ; mi gardois, mi parisien ; mi littéraire, mi philosophe. Et cette triple ambivalence est déjà révélatrice d’un éclectisme qui aurait plu à Audiberti.

Notre lauréat, malgré son jeune âge, a déjà une culture impressionnante qui a charmé son auditoire, et notamment le lauréat du Grand Prix Audiberti, Frédéric Vitoux, lors de sa venue à Antibes le jeudi 16 octobre 2020.

Le Mal court, Audiberti avait raison. Même s’il ne pensait pas à cette pandémie, on croit à sa préscience.

Mais réjouissons-nous tout de même des merveilles qu’offre l’internet qui nous permet ces visio-conférences auxquelles nous commençons à nous habituer.

Et en tous cas, portez-vous bien et protégez-vous.

Je vous remercie.

Notre Président, Bernard Fournier, comme toujours, a ouvert la séance de l’Assemblée Générale 2019 par un texte poétique:

Qu’on observe ici le silence,
    Et qu’on révère la présence
De la divinité qui préside en ces lieux, 
Elle nous veut tirer des périls de la guerre,
    Et malgré plusieurs autres Dieux,
Elle veut que la Paix revienne sur la Terre.
    Reconnaissons que cette Paix
    Est le plus grand de ses bienfaits.

Non, ne cherchez pas, ce n’est pas un poème d’Audiberti. Ce texte est de René Descartes composé à la fin de l’année 1649, à la demande de la reine Christine de Suède, pour un ballet destiné à fêter la fin de la guerre de Trente Ans.

Ces vers sont repris par Louis Aragon qui les coupe de prose pour un théâtre radiophonique en 1946.

Quel rapport, me direz-vous, avec Audiberti ?

C’est que, deux plus tard, en 1958, à l’initiative du Ministère de l’Éducation Nationale, Audiberti, avec le musicien André Jolivet, travaille sur le projet d’un anniversaire du traité de Westphalie de 1648 et compose un texte qui a pour base le poème de Descartes et qui en reprend le titre La Naissance de la paix. Mais on nous apprend bientôt que ces vers ne seraient pas de Descartes. On ne retrouve pas non plus le manuscrit d’Audiberti. La Paix est-elle donc introuvable ?

Elle fait en tout cas partie des nombreux projets qu’Audiberti a laissé sur son chemin d’écrivain. J’en donne quelques titres dont on notera le comique de certains à côté du très sérieux des autres. Du côté traditionnel on trouve La Rue de Londres, Le Calife, La Tante et enfin L’École des rois. Deux autres plus curieux :  Ces maisons, ces arbres… tiré du célèbre poème « Bagnolet » et Mourut naquit… Pour le comique nous avons : Les Couteaux dans le soutien-gorge ; Par le trou de la serrure et Taille-toi crayon . D’autres projets n’ont pas de titres mais sont quelque peu avancés à propos de personnages historiques tels que Trotski, Gengis Khan, Saint Simon ou même Saint Sébastien. Un autre sur la région du Hurepoix, et encore un sur le médicament Cuminel.

On est en droit alors de se poser la question : Audiberti a-t-il jamais écrit ?

Ainsi plus le temps passe, plus je cherche, plus je m’aperçois, que si Audiberti est déjà l’auteur d’une cinquantaine d’ouvrages, une bonne quinzaine d’autres sont inachevés. C’est assez impressionnant et ne laisse pas de nous interroger sur sa pratique de l’écriture. On a en mémoire les reproches que les critiques lui font d’ordinaire : logorrhée verbale, prurit ou digressions baroques, etc. Mais là, sans doute n’est pas la question.

L’écriture d’Audiberti a l’intention de s’affranchir des règles de la bienséance littéraire et de ses codes, les lettres d’Audiberti à son ami d’enfance Émile Condroyer le font entendre clairement que depuis le début, c’est-à-dire depuis 1930 : « Remarque, cher vieux, que, le bouquin achevé, on peut toujours lui donner les goûts de l’œuvre prépensée, et considère en outre qu’un véritable lyrique échappe, par la vertu de ses rigueurs vocabulaires, aisément au flatulent, à l’invertébré, au prosaïsme rythmé que mes présentes déclarations, d’ailleurs passablement nébuleuses, semblait vouloir ériger en système. (…) je veux cessant de m’asservir à quelque technique romancière, faire fi des retours, pièges-à-loups, astuces et épisodes autres que celles et ceux que ma plume invente dans sa furie à laquelle je ne demande que de s’abstenir de verser au surréalisme formel. (…) Je ne m’astreindrai plus à raconter une histoire élaborée. »

Il aime, dit-il « ouvrir des parenthèses qui submergent jusqu’au texte par excellence, vital et capital, et font dans l’idée de mon partenaire une greffe plus puissante et plus vivace, laissant loin derrière le point initial et générateur. »

Aussi nous, simples lecteurs, sommes-nous assignés à trouver un mode de lecture qui soit propre à l’œuvre d’Audiberti, qui réponde à son écriture. Si c’est une écriture, comme celle de Montaigne, à sauts et à gambades, alors faisons comme lui et lisons au fil de notre désir dans la liberté qu’offre la paix enfin retrouvée.

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Notre Président était absent ce jour-là…

Pour raisons de santé, Bernard Fournier, notre Président, a  dû, pour la première fois, en vingt ans, manquer la réunion. Nous lui souhaitons un prompt rétablissement.

La pluie, les vacances de Pâques, le changement d’adresse, nous étions peu nombreux, Mais beaucoup d’adhérents  ont tenu à prévenir de leur absence.

Nous étions reçus pour la première fois dans la Galerie Triartis, qui abrite les Editions Triartis.

Madame Martine Malinovski qui dirige les lieux, a déjà accueilli certains d‘entre nous soit pour des expositions, signatures, lectures dramatiques ou publications.  C’est dire combien nous sommes chez elle  en terrain familier et bienveillant.

Bernard Fournier, Président de l’Association ouvre la séance

Nous célébrons depuis le début de l’année le cinquantenaire de la mort d’Audiberti.

Mais, si l’on sait quand un poète meurt, sait-on quand il naît ? C’est là une question difficile, dont j’ai pourtant peut-être eu réponse au cours de mes recherches.

En effet, la terre a tremblé. La terre a tremblé le jour de la naissance du poète Audiberti. Je veux dire, la naissance du poète et non le personnage physique Audiberti.

La terre a tremblé le 11 juin 1938. L’épicentre a provoqué un petit séisme jusqu’à Paris.

Et qui pouvait le mieux célébrer cette naissance qu’un journaliste ? Et cette journaliste fût la secrétaire du poète, j’ai nommé Hélène Lavaysse.

Je vous donne lecture d’un extrait de l’article qu’elle a fait paraître ce 12 juin 1938 dans L’Eclaireur de Nice:

« Audiberti ne se sent bien en liberté que lorsqu’il est tout à fait perdu au fond de quelque banlieue où il est tombé par hasard, car il était parti pour une autre banlieue, et alors, adieu mon reportage ! Mais il y a un dieu pour les vrais poètes. Voilà un reflet jaune dans ce vert sale et gris d’une eau qui dort. Et ce reflet jaune luit jusqu’à l’or et jusqu’à la lumière des pleins soleils sur du cristal. C’est un mystère. Audiberti n’a plus de regrets pour sa distraction. Il ne fera pas d’article mais une poésie déjà le possède et c’est là ce qu’un vrai poète nomme liberté.

 […]

Cet hiver, il rencontre une petite journaliste sur une piste qu’il croyait découvrir. Ils ne se mangent pas le nez. Tous deux avaient horreur de cette solitude. Ensemble, ils font leur reportage. Mais, de temps en temps, Audiberti sort de son rôle et redevient poète : « Votre manteau est en tapinois : est-ce de la zibeline ? … Il me faut une rime en oute… Ce ciel est un  ciel chinois… Maintenant, dans l’espace, il moûte… »

Le bonhomme qu’ils interrogent, derrière son dos, dit à la jeune femme : « Quel brave type ! S’il était plus petit, il serait bousculé dans la rue. Mais il est grand et gros. On croit qu’il est méchant. »

[…]

Il fait sonner les mots pourvu qu’ils soient harmonieux et denses. Et quand on marche près de lui, on sait, s’il ne dit rien, qu’une syllabe le hante, de laquelle, burlesque ou lyrique, précieux ou bien trivial, il va triompher, dans la bonhomie ou dans l’artifice.

Il marche lourdement et voudrait être leste. Mais il se venge de ne pas l’être en avançant dans une sorte d’apothéose intérieure qui écarte délibérément toutes les inquiétudes pour n’éclairer que le souci secret d’une rime que nul avant lui n’aura réussie. Il avoue avec une naïveté ce que les autres ont deviné. Alors une lueur-panique passe dans son regard. Serait-il pareil à la foule ?

Voilà Audiberti, et parisien et antibois, qu’on a comparé à Lucrèce, à Giorgio de Chirico, à Rimbaud, et à d’autres très grands parmi les poètes, que Paul Valéry honore de son amitié, que ses confrères aiment rencontrer parce qu’il est affable, et qui sera ravi que le prix Mallarmé lui ait valu une chronique dans L’Eclaireur que tout le monde lit à Antibes où s’étire sa longue enfance. »

Il fallait que ce fût la terre, pour cet homme charnel entre tous, qui célébrât sa venue au monde.

Est-ce ce tremblement de terre qui a causé la naissance d’Audiberti, ou, au contraire, est-ce la naissance du poète qui a causé ce tremblement ? On se perd en conjectures.

Allocution du Président, Bernard Fournier

Lire Audiberti demeure une fantaisie, peut-être un défi, voire une folie.

Depuis quelques jours, je suis entré dans l’Opéra du monde. Un roman comme une pièce de théâtre. Ou l’inverse. Avec des histoires fantastiques où Audiberti refait la Genèse. Rien que ça. La Genèse du monde, mais aussi la Genèse du langage quand je suis tombé sur ce passage :

« Tout commença au moment où j’écrivis le mot alluvion. Je traçais le a, le premier l, le second l, et les autres lettres, correctement, vite, comme un homme du métier (j’en suis un). Quand j’eus terminé le mot alluvion, je le relus, et je constatai que cela faisait quelque chose comme aggluritation. Comment ? comment ? Ah ! celle-là ! Je recommençai. J’écrivis le a, le premier l, le second l, toutes les lettres, le u, le v, avec soin, en m’appliquant, en me courbant. En les écrivant, ces lettres, je les comptais. Il y en avait huit. Moi, qui n’ignore pas que ce mot est du féminin et qu’il vient du sanskrit loufia (ce que chacun ne sait pas), il ne se pourrait que je ne susse point l’écrire ? Quelle blague ? Maintenant tout va bien. Tout va très bien… Je me relus. Savez-vous ce que le papier me proposa ? Riezzifghklà. Ah ! çà ! Les ponts sont-ils coupés entre ma tête et ma main. J’écris alluvion et ça tourne autrement. Mais… mais… messieurs !… papa !… des témoins ! Des témoins ! Je veux écrire devant des témoins ! Regardez tous ! Regardez bien ! Je trace le premier a, le premier l, le second l. Vous suivez ma main ? Vous la suivez ? Oui ? J’écris a-l-l-u-v-i-o-n. J’écris a-l-l-u-v-i-o-n. Voici le mot alluvion tracé, sur le feuillet, devant vous, avec la plume, avec l’encre. Prenez. Lisez. Vous avez lu… Quoi ? Passez-moi le papier. Brasinèse. Qu’est-ce que ça veut dire ? C’est moi qui ai écrit ça ? Oui… C’est moi… La ligne saigne encore et c’est mon écriture, mon écriture du mercredi… Soit… J’accepte qu’on m’interne quelques mois. Partons. »

Étrange mise en scène de l’écriture qui voue l’écrivain à la folie. Mais derrière cette pièce de théâtre improvisée, cette monstration de l’écriture nous met en face de l’écriture et de son double. Le poète se trouve confronté à son lecteur, même s’il est lui-même son propre lecteur. La lecture est toujours en partie double, elle cache, elle ment, elle trahit.

L’écriture d’Audiberti est un palimpseste ; elle est à double fond. Grattez la surface et vous trouvez d’autres mots, une autre histoire, une autre Genèse.

On connaît le goût d’Audiberti pour les mots, ceux qui existent, ceux qui n’existent pas. Ceux qui font du bruit, ceux qui n’en font pas. Ceux qui veulent dire quelque chose, ceux qui ne veulent rien dire. « aggluritation », « riezifghklà » ou « brasinèse » viennent nous emporter dans d’autres imaginaires. Et l’étymologie vient elle aussi de la fantaisie de son auteur.

Et le mot qui tend ainsi à se transformer sous la plume d’Audiberti est le mot « alluvion ». Alluvion, c’est-à-dire, dépôt du temps, rejet de la rivière, semence des siècles :débris, vase, limon. Ce mot serait ainsi la métaphore de ce que laisse le langage chez le lecteur, de ce qu’il dépose de richesse dans son esprit, de ce que laisse de fertile la lecture d’Audiberti. Des mots illisibles, des mots inconnus, des mots fous.

Audiberti était-il fou ? Il faut être fou pour lire Audiberti. Non je corrige : il faut être fou pour ne pas lire Audiberti.

Allocution de Bernard Fournier, Président de l’Association…

L’événement de cette fin d’année 2012 fut sans conteste la reprise du Mal Court au théâtre de Poche à Montparnasse. Événement justement célébré par la presse. Et qui m’offre l’occasion d’une excursion au-delà.

La semaine dernière je visitais à Limoges une exposition consacrée à Georges Emmanuel Clancier qui va bientôt fêter ses cents ans. Ce fut une occasion de relire quelques extraits de ce poète et de ce romancier. Il ne toucha pas trop au théâtre, mais ses romans sont pleins de relations d’expériences théâtrales. En voici une tirée de l’Eternité plus un jour :

            « J’avais l’impression que nous étions les acteurs de nos propres rôles de vivants […] qui de nous était réellement, ou du moins sur le théâtre du monde, le sage ? […] qui le fou ? Et qui le mal aimé ? Et qui le séducteur ? Et qui la princesse ? Et qui l’abandonnée ? Qui les vivants ? Qui les morts ? »Georges-Emmanuel Clancier, L’Eternité plus un jour, 1969

Le théâtre d’Audiberti, me semble-t-il, se situe aux antipodes d’une telle conception qui vise à confondre le théâtre avec la vraie vie dans une esthétique qu’on qualifie volontiers de baroque. Les décors sont souvent historiques, les personnages caricaturaux et les intrigues existentielles, bien loin des préoccupations contemporaines.

Cependant, à y regarder de plus près, Audiberti s’inclut lui-même dans son théâtre. N’a-t-on pas suffisamment glosé sur cette figure féminine, mi pucelle mi dragonne, qui domine tout son théâtre ? Elle serait l’idéal féminin du poète.

Il y aurait donc mise en abîme, c’est-à-dire théâtre baroque.

Et c’est précisément dans cette catégorie qu’on range le plus souvent la langue d’Audiberti. Baroque, c’est-à-dire, qui se situe dans un au-delà de la langue ou des bienséances ou de l’histoire ou du théâtre lui-même : mais avant tout dans un au-delà.

Mais je reviens à Audiberti lui-même à propos de Shakespeare et de Molière :

« Shakespeare, écrivain entre les écrivains, se situe, on l’a dit, au-delà de Shakespeare, au-delà de l’Angleterre fourré germanique  plein de fées bretonnes et déjà, du coassement américain de James Cagney et de la sorcellerie poétique de Walt Disney.

Quand nous sommes tentés de douter des titres anglo-saxons au gouvernement de la planète, et prêts à revendiquer une primauté spirituelle, dont nous serions les dépositaires et les usufruitiers comparés avec honneur au monde machiniste où règne les monosyllabes télégraphiques, Shakespeare se dresse avec son Hamlet, et plus redoutable encore ses sonnets.

Nous, nous  avons Molière, acteur de métier, directeur harcelé, qui se crève à faire des pièces pour compenser les bides qu’il prend avec Corneille et quand Racine lui claque dans la main.

Molière n’est au-delà de rien. Il a pour masque son visage.

Il faut rire sur le dos de l’humanité distinguée, instruite, sentimentale, sacrée.

Il est l’homme qui refuse l’humanité.

Grâce à lui notre nation, malgré les guerres et les diverses barbaries dont il fallut qu’elle portât le poids quelquefois responsable, fait entendre, sans système, sans dogmatisme, non pas même au nom du bon sens, mais au nom d’un spectateur gai, la protestation contre tout au monde, qui nous absoudra.

Molière n’est au-delà de rien, mais rien n’est au-delà de lui. » Jacques Audiberti, Molière, 1954.

Bien sûr, Audiberti ne pensait pas lui-même à se comparer à Shakespeare ni à Molière. Pourtant, nous, nous le ferons.

Il y a sans doute un Audiberti au-delà d’Audiberti.

Le 5 avril dernier, à l’hôtel de Massa, siège de la Société des Gens de lettres, s’est tenue l’assemblée générale de l’association des amis de Jacques Audiberti. Après la disparition brutale au mois de janvier 2012 de Claude Lehmann, qui fut président durant de nombreuses années,  les membres de l’association ont élu Bernard Fournier pour lui succéder. Avec ce nouveau Président, universitaire, poète, ami de longue date, l’Association est désormais sûre que son action sera poursuivie avec la même fidélité.

Bernard Fournier est poète, critique littéraire et enseignant. Après un mémoire de maîtrise intitulé « L’écriture mate de Guillevic dans Terraqué », il publie sa thèse de doctorat « Modernité de Guillevic, réflexions sur la création dans l’œuvre de Guillevic », aux Presses Universitaires du Septentrion, coll. Thèse à la carte, Lille, 1998, « Le Cri du chat-huant, le lyrisme chez Guillevic », essai, aux éditions de l’Harmattan, mai 2002 et « L’imaginaire dans la poésie de Marc Alyn », essai,  aux éditions de L’Harmattan, 2004. Il fut co-directeur du Colloque  « Guillevic maintenant », Cerisy-la-Salle en 2009.

Bernard Fournier est également l’auteur de nombreux articles et notes de lecture dans les revues françaises et internationales: Les Saisons du poème, Les Cahiers de La Baule, Jardin d’Essai, LittéRéalités, Europe, Poésie/ Première, Poésie sur Seine, Cahiers Marc Alyn, Cahiers Jacques Audiberti l’Ouvre-Boite, Dalhousie French Studies, L’Oreillette, Studi Francesi, Autre sud, Les Cahiers de l’Archipel, Lieux d’Etre, Aujourd’hui poème, Diérèse.

Il a également participé à plusieurs rencontres ou colloques autour de Jacques Audiberti.
Cet auteur prolixe est auteur de nombreux recueils de poésie : Marches, Librairie-galerie Racine en 2005, Marches II, éditions Le Manuscrit, Paris, 2008, Promesses, éditions Encres vives, 2010, Maison des ombres, éditions de L’Harmattan, 2011, Marches III, et Aspect, 2011.

Président de l’Association des Amis de Jacques Audiberti.
Membre du bureau de la Société des Lecteurs de Jean Paulhan.
Membre de l’Académie Mallarmé.

Membre du Comité de rédaction de la revue Poésie sur Seine.
Membre du Comité de rédaction de la revue Poésie/ Première.

Animateur du café poétique Le François Coppée, à Paris.
Bernard Fournier prépare une histoire de l’Académie Mallarmé.

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